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¿Por qué América no usa tamaños de papel ISO?

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A mediados de los sesenta, la mayoría de los países estandarizaron los tamaños de papel ISO (serie A, serie B, etc.). América no lo hizo. ¿Por qué no?

(Casi al mismo tiempo, hubo un impulso fallido en los EE. UU. Para cambiar a la métrica, pero esto parece un problema diferente).


Toda la gama de tamaños ISO utiliza el1 / cuadrado (2)relación lateral (1: 1414), con el tamaño base A0 definido como un área de un metro cuadrado.

La relación lateral constante1 / cuadrado (2)(1: 1414) ya fue mencionado por Lichtenberg (1786) y utilizado durante la Revolución Francesa ("Loi sur le Timbre"). Reinventado con el "Weltformat" de Ostwald (1910), su asistente Porstmann ideó la hoja base de metro cuadrado (A0) y la serie B para sobres (1922).

La entrada de Wikipedia en alemán sobre "Tamaños de papel" tiene algunas de las críticas expresadas sobre este formato. Citando a partir de ahí, la traducción es mía:

Los argumentos en contra de su introducción [tamaños DIN / ISO] fueron, por ejemplo, que la estandarización era deseable, pero la ventaja de la relación lateral constante no estaba clara. Si se respeta la fibra del papel, de todas formas se deberían utilizar dos hojas diferentes como punto de origen. Si usa la misma hoja, cualquier otro formato sería transversal.

La relación lateral constante se consideró poco estética, un "formato híbrido" entre los formatos 2: 3 [para libros de mano] y 3: 4 [para libros que se colocan sobre una mesa] antes mencionados. [10]

Además, el tamaño absoluto de los formatos normales parecía arbitrario, ya que no se definía en términos de los formatos "usados" A4 y A5, sino definiendo el tamaño de la hoja A0 como un metro cuadrado. Que el plegado múltiple dio como resultado tamaños utilizables fue una coincidencia.

Una desventaja resultó de que el formato A4 era 17 mm más alto que el formato Carta de EE. UU., Lo que se consideraba molesto al archivarlos en carpetas norteamericanas. [11]

[10]: Jan Tschichold: Willkürfreie Maßverhältnisse der Buchseite und des Satzspiegels, en: Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie. Basilea 1975, S. 50.

[11]: Jan Tschichold: Erfreuliche Drucksachen durch gute Typographie. Augsburg 2001, S. 112-115.

El último punto, el A4 no encaja en las carpetas, fue un problema menor en Alemania, donde A4 encajaba bastante bien en las carpetas basadas en el formato Folio (210 × 330 mm).


Una razón más probable que estas técnico Sin embargo, el problema fue la inercia del mercado norteamericano. Al estar muy lejos de Alemania y del mercado europeo fracturado (con sus necesidades de estandarización), y sin haber adoptado tampoco el sistema métrico, probablemente parecía más fácil en todos los aspectos seguir con los formatos existentes basados ​​en pulgadas.

Solo en Alemania se utilizaron tres tamaños básicos diferentes para las letras: Reichsformat (33x42cm), Super-Royal (50x68cm) y Groß Patria (36x43cm). La gente se enfrentaba a problemas con sobres, carpetas y cajas mal ajustadas, por lo que la presión por la estandarización estaba allí antes incluso de considerar los formatos utilizados en los países vecinos. [Fuente]


Tamaños de papel de dibujo técnico en los Estados Unidos

De ? hasta 1995, una serie de tamaños de papel utilizados por arquitectos e ingenieros en los Estados Unidos para dibujos técnicos.

Tamaños de dibujo de ingeniería
ANSI
Tamaño
Dimensiones
(pulgadas)
Dimensiones
(milímetros)
A 8.5 y tiempos 11 216 y tiempos 279
B 11 y tiempos 17 279 y tiempos 432
C 17 y 22 veces 432 y tiempos 559
D 22 y tiempos 34 559 y veces 864
mi 34 y tiempos 44 864 y tiempos 1118

En 1995 se revisó la norma y se adoptaron los tamaños ISO A0 a A4 para este tipo de dibujo.

Estándar nacional estadounidense ANSI / ASME Y14.1

Tamaños de dibujo arquitectónico
Tamaño Dimensiones
(pulgadas)
Dimensiones
(milímetros)
ARCO A ARCO 1 9 y por 12 229 y tiempos 305
ARCO B ARCO 2 12 y tiempos 18 305 y tiempos 457
ARCO C ARCO 3 18 y 24 veces 457 y tiempos 610
ARCO D ARCO 4 24 y tiempos 36 610 y tiempos 914
ARCO E1 ARCO 5 30 y 42 veces 762 y tiempos 1067
ARCO E ARCO 6 36 y tiempos 48 914 y tiempos 1219

Copyright © 2000-2007 Sizes, Inc. Todos los derechos reservados.
Última revisión: 18 de enero de 2007.


El renacimiento del bidé

Inventado hace siglos en Francia, el bidé nunca ha despegado en Estados Unidos. Eso podría estar cambiando.

"¡Ha sido completamente americanizado!" mi anfitrión declara con orgullo. "¡El bidé se ha ido!" En mi tiempo como editor de viajes, este escenario se ha vuelto común cuando recorro mejoras en hoteles y resorts de todo el mundo. Mi corazón se hunde cuando lo escucho. Para mí, esto no se siente como un progreso, sino como un prejuicio.

Los estadounidenses parecen especialmente desconcertados por estas cuencas. Incluso los viajeros estadounidenses experimentados no están seguros de su propósito: un trotamundos me preguntó: "¿Por qué los baños de este hotel tienen inodoros y urinarios?" E incluso si comprenden la función del bidé, los estadounidenses a menudo no ven su atractivo. Los intentos de popularizar el bidé en los Estados Unidos han fracasado antes, pero los esfuerzos recientes continúan, y tal vez incluso puedan tener éxito en llevar este dispositivo del Viejo Mundo a nuevos traseros.

El bidé clásico es un accesorio en miniatura parecido a una bañera situado junto al inodoro, con grifos en un extremo. Su tina está llena de agua y el usuario se sienta a horcajadas sobre ella para lavarse debajo del cinturón. Pero pasaron siglos antes de llegar a esta versión.

El bidé nació en Francia en el siglo XVII como lavabo para sus partes íntimas. Se consideró un segundo paso hacia el orinal, y ambos elementos se guardaron en el dormitorio o en el vestidor. Algunas de las primeras versiones del bidé parecen otomanas ornamentales, los lavabos estaban empotrados en muebles de madera con patas cortas. A menudo, las tapas de madera, mimbre o cuero cubrían la parte del asiento, disimulando su función hasta cierto punto.

El nombre tiene sus raíces en la palabra francesa para "pony", que ofrece una sugerencia útil de que el lavabo debe colocarse a horcajadas. Pero también tomó este apodo porque la realeza lo usó para limpiar después de un viaje. Transportar agua era un proceso laborioso en esa época, pero el baño en bidé era un capricho habitual para la aristocracia y las clases altas. Este pequeño caballo de batalla del baño era una parte tan importante de la alta sociedad que el artista Louis-Léopold Boilly, que pintó la vida de la clase media y alta francesa, mostró a una mujer joven con sus faldas caminadas sobre el lavabo en una de sus obras, proporcionando un bidet picante contraparte de los retratos de bañera de Degas. Eran una parte tan integral de la vida civilizada que incluso a la encarcelada María Antonieta se le concedió uno adornado de rojo mientras esperaba la guillotina. Puede que estuviera en una celda húmeda e infestada de ratas, pero no se le negaría el derecho a refrescarse.

Las versiones de la década de 1700 a veces presentaban un mango de bomba de agua que podía lanzar un rocío hacia arriba desde un tanque recargable. Cuando la plomería interior se impuso en el siglo XIX, el bidé se trasladó del dormitorio al baño y entró en uso el modelo estándar: una pequeña bañera que se podía llenar con un grifo en cualquier extremo. El primero de los bidés con fontanería era más común en la alta sociedad, pero su popularidad pronto se extendió, tanto a otras clases sociales en Francia como a otros países de Europa occidental, así como a América Latina, Oriente Medio y Asia.

Durante todo este boom del bidé, Estados Unidos resistió su atractivo y la razón podría haber sido el poder de las primeras impresiones. Los estadounidenses conocieron los bidés a gran escala durante la Segunda Guerra Mundial, cuando las tropas estaban estacionadas en Europa. Los soldados que visitaban los burdeles solían ver bidés en los baños, por lo que comenzaron a asociar estos lavabos con el trabajo sexual. Dado el pasado puritano de Estados Unidos, tiene sentido que, una vez en casa, los militares se sientan aprensivos al presentar estos accesorios a su tierra natal.

Pero incluso antes de la guerra, los bidés estaban relacionados con el sexo y el escándalo. En los Estados Unidos y Gran Bretaña, cuando se pensaba que varias formas de duchas vaginales prevenían el embarazo, los bidés se consideraban una forma de control de la natalidad. Como dijo Norman Haire, un pionero del control de la natalidad, en 1936, "La presencia de un bidé se considera casi un símbolo del pecado". El sociólogo estadounidense actual Harvey Molotch está de acuerdo y concluye que los dispositivos estaban contaminados con el hedonismo y la sexualidad de Francia. “Los bidés han tenido tantas dificultades. Incluso todo el poder del capitalismo no puede romper el tabú ".

Si bien fueron realmente terribles en la prevención del embarazo, los bidés podrían ser útiles para otro tabú: la menstruación. Como demuestra Therese Oneill en su libro Innombrable En gran parte, no se hablaba de los períodos de las mujeres en esta época y se trataba en silencio con "trapos de gelatina". Fue un asunto confuso y privado que no tuvo una respuesta comercial. Pero como un punto de venta para los bidés, la menstruación posiblemente estuvo a la par con el embarazo no deseado y la prostitución como algo indeseable y tácito durante los años anteriores y posteriores a la guerra. En términos de éxito comercial, fue más un obstáculo que una ayuda.

En los Estados Unidos, los bidés recordaron todo tipo de fallas femeninas: la sexualidad de la mujer, los embarazos no deseados de la mujer y la biología de la mujer. Como tal, fueron rechazados.

Mientras tanto, otros países continuaron adoptando el bidé. A medida que se extendió por el norte de Europa y el sur de Asia, el diseño se transformó un poco. Un accesorio de mini-ducha conectado al inodoro se convirtió en una variación popular del lavabo separado. Este diseño era similar a una boquilla patentada por John Harvey Kellogg en 1928, destinada a los pacientes en un sanatorio que él dirigía. Ciertamente no encajó como lo hicieron sus copos de maíz.

En 1964, la American Bidet Company tomó otra iniciativa para hacer que el bidé fuera más apetecible al combinar el asiento del inodoro con una función de rociado. El fundador de la empresa, Arnold Cohen, creó este dispositivo para su padre enfermo. Los estudios han demostrado que el baño con bidé puede ayudar a curar erupciones, hemorroides y otras irritaciones. Pero Cohen también vio su misión como "cambiar los hábitos de una nación, alejarnos del Charmin". Desafortunadamente, Cohen, un ex publicista, tuvo problemas para transmitir su mensaje para lo que llamó Sitzbath. “Instalé miles de mis asientos en todos los suburbios de Nueva York. pero la publicidad fue un desafío casi imposible ”, dijo. "Nadie quiere oír hablar de Tushy Washing 101".

Mientras Estados Unidos estaba sordo al mensaje de Cohen, otra nación estaba escuchando: Japón. Ese mismo año, Cohen se reunió con representantes de una empresa comercial japonesa, Nichimen Jitsugyo. La firma finalmente elaboró ​​su propio diseño, que se inspiró en el Sitzbath. En 1980, otra empresa japonesa, Toto, sería pionera en el "washlet", un híbrido bidet-inodoro multifunción con panel de control que fue adoptado con entusiasmo por los hogares japoneses. Como lo expresó el gerente general de investigación de productos para baños de Toto, "Hicimos lo que otros se mostraron reacios a probar: trajimos dispositivos electrónicos al inodoro".

The washlet, un hijo del amor por la limpieza y la tecnología, trajo el baño con bidé al futuro. El Sitzbath de Cohen se convirtió así en el abuelo de los inodoros inteligentes actuales, que cuentan con paneles de control que permiten a los usuarios modificar la presión y la dirección del agua. Algunos paneles agregan otras indulgencias, como funciones de calentamiento de asientos y desodorización.

Estos dispositivos fueron parte de un auge tecnológico en Japón en la década de 1980. Pero mientras que otros productos japoneses nacidos en esa época, como los sistemas de juegos de Nintendo, fueron acogidos con entusiasmo en los Estados Unidos, los supertronos de Toto siguen siendo una curiosidad hasta el día de hoy. Una de las razones por las que el washlet no se ha puesto de moda es el precio. El más básico de los modelos washlet de Toto cuesta $ 499, lo que lo hace más acorde con un pequeño electrodoméstico lujoso. Cuando se instalaron Totos en la sede de Google en Mountain View, California, los "baños espaciales", como TechCrunch los llamaba, eran un símbolo de las ventajas exageradas de la empresa, una posición privilegiada desde la que los empleados podían comprobar sus opciones sobre acciones. Washlets una vez más hizo de los bidés algo para las clases altas.

Estados Unidos ha ignorado en gran medida el bidé y sus productos derivados, pero ha acogido con entusiasmo un producto alternativo: las toallitas húmedas desechables. Estas toallitas se convirtieron en una solución económica para abordar muchos de los mismos problemas que el bidé, pero tienen un costo mucho más alto para el público.

Las toallitas húmedas o las siestas húmedas fueron un invento de mediados de siglo que se usó para todo, desde cambios de pañales hasta comidas al aire libre sucias a la parrilla. Pero no fue hasta principios de la década de 2000 que las principales empresas como Procter & amp Gamble disfrutaron del éxito comercializándolos como reemplazo o seguimiento del papel higiénico. Hoy en día, estas toallitas húmedas se han convertido en una industria de 2.200 millones de dólares. El mercado es tan masivo que ha inspirado tres toallitas para hombres, Bro Wipes, Dude Wipes y One Wipe Charlies, que se posicionan como contrapartes alimentadas con testosterona de los bidés feminizados y los productos de higiene. Incluso han aparecido en la música, incluida una canción de rap de Cam'ron en la que el coro, "Ve a buscar toallitas húmedas", es una sugerencia para refrescarte antes del sexo.

Si bien las toallitas húmedas son mucho más accesibles que los washlets, cuestan una fracción de los supertronos (un paquete de 252 cuesta $ 9,92), también han causado daños importantes a los sistemas de alcantarillado. Una vez enjuagadas, las toallitas se adhieren junto con la grasa de los desperdicios de alimentos y pueden formar lo que se llama "fatberg", bloqueos estilo iceberg que pueden obstruir todo el sistema. Extraer un fatberg y hacer las reparaciones necesarias puede ser increíblemente caro en Londres en 2015, un fatberg de 10 toneladas le costó a la ciudad $ 600,000. Y en septiembre pasado, la ciudad descubrió otra de aproximadamente 140 toneladas, cuya remoción podría muy bien costar 10 veces más.

Estos problemas han provocado demandas, legislación en torno al término "desechable" y, en mayo de 2015, la eliminación por parte de la Comisión Federal de Comercio de una determinada toallita de marca, fabricada por NicePak, que se consideraba insegura para las alcantarillas. Los grupos ambientalistas también han condenado abiertamente las toallitas húmedas por sus fibras plásticas, que, dicen, aumentan el exceso de basura que flota en el océano y dañan la vida marina.

Dados estos inconvenientes, ¿están los estadounidenses dispuestos a abandonar esta solución desechable y finalmente abrazar un simple chorro de agua? Miki Agrawal, el fundador de Thinx, dice que sí. Agrawal ha captado la atención del público general con sus bragas Thinx, una alternativa de compresa / tampón respetuosa con el medio ambiente. Thinx enfrentó críticas por lascivia en algunos de sus anuncios (lo que demuestra de alguna manera que el estigma en torno a la menstruación está vivo y coleando), y la compañía recibió un gran golpe cuando Agrawal fue acusada de acoso sexual. Pero la prensa sobre el producto en sí ha sido en general positiva, especialmente entre los millennials.


¿Qué son las dimensiones del papel legal?

En todas partes del mundo, excepto en Canadá y Estados Unidos, el tamaño del papel está estandarizado de acuerdo con los tamaños ISO. Esas dimensiones son las siguientes:

  • A4 = 216 x 279 mm (8,5 x 11 pulgadas)
  • A3 = 279 mm x 432 mm (11 x 17 pulgadas)
  • A2 = 432 x 559 mm (17 x 22 pulgadas)
  • A1 = 559 x 864 mm (22 x 33 pulgadas)
  • A0 = 864 x 1118 mm (34 x 44 pulgadas)

Las dimensiones del papel legal son A4 o 216x279 mm. En los Estados Unidos de América y Canadá, las dimensiones son las mismas, pero el nombre del papel es diferente. Las dimensiones del papel legal en Estados Unidos son 216 x 356 mm o 8,5 x 11 pulgadas. Esas dimensiones se llaman legales. Las dimensiones europeas de tamaño legal en Estados Unidos se denominan dimensiones en letra.


¿Por qué las casas estadounidenses son tan grandes?

EE. UU. Se encuentra en el nivel más alto de tamaños de casas a nivel internacional, y no se debe solo a McMansions.

América es un lugar definido por la grandeza. Es infame, tanto dentro de sus fronteras como en el extranjero, por el tamaño de sus automóviles, sus porciones, su presupuesto de defensa y sus casas.

Con razón: las casas de EE. UU. Se encuentran entre las más grandes, si no los más grande del mundo. Según las firmas inmobiliarias Zillow y Redfin, el tamaño medio de una casa unifamiliar estadounidense está en el vecindario de 1,600 o 1,650 pies cuadrados. Hace unos cinco años, Sonia A. Hirt, profesora de arquitectura y planificación del paisaje en la Universidad de Georgia, estaba trabajando en un libro sobre patrones de uso de la tierra en los EE. UU., Y cuando rastreó el tamaño promedio de las viviendas de aproximadamente dos En una docena de países, EE. UU. se ubicó en la cima. Sus comparaciones fueron aproximadas porque había improvisado sus datos de varias fuentes, pero descubrió que los espacios habitables estadounidenses tenían entre 600 y 800 pies cuadrados en la mayor parte de la competencia.

Si se observa solo el tamaño promedio de las casas de nueva construcción, en contraposición al promedio de todas las casas de un país, que es un número menor, Australia, Canadá y Nueva Zelanda están a la par de los promedios de las casas nuevas en los EE. UU. En estos países. acercarse o exceder los 2,000 pies cuadrados. Estos mismos cuatro países tienen la mayor cantidad de habitaciones por ocupante del hogar de los 40 países, en su mayoría ricos, estudiados por la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos.

Estos datos sobre el tamaño de las casas vienen con una serie de salvedades: los diferentes países agrupan las casas en diferentes categorías; Dinamarca, por ejemplo, rastrea los tamaños de las "cabañas" además de las de otras estructuras residenciales, y las cifras de Redfin y Zillow varían en función de si dan cuenta de casas adosadas, condominios y similares. Algunos países incluyen solo las residencias principales de las personas en sus análisis. Y las comparaciones se complican aún más por el hecho de que diferentes países tienen diferentes niveles de urbanización y densidad.

Pero esa variación en la densidad, en cierto modo, es el punto: incluso en ausencia de un sistema de medición universal y uniforme, Estados Unidos se encuentra en el nivel superior, a nivel mundial, en lo que respecta al tamaño de los espacios de vida de sus ciudadanos. El país alcanzó este estatus en el último medio siglo como resultado de su peculiar historia, cultura y economía.

No es que Estados Unidos tenga casas grandes porque tiene más tierra que otros países. “La gente piensa intuitivamente que esta es la explicación ... porque Estados Unidos es un país tan grande”, me dijo Hirt. “Bueno, esto es cierto, pero Rusia es un país grande. Kazajstán es un país grande. El espacio en sí no hace que la gente haga una cosa u otra ".

Las políticas gubernamentales, sin embargo, sí lo hacen. Como explica Hirt en su libro Zonificado en los EE. UU.: Los orígenes y las implicaciones de la regulación estadounidense del uso de la tierra, los dictados del gobierno han conducido efectivamente durante el siglo pasado a los estadounidenses a vivir en casas unifamiliares separadas, el término formal para una casa prototípica independiente con un patio.

"[Una] nación de propietarios de viviendas, de personas que poseen una participación real en su propia tierra, es invencible", dijo Franklin D. Roosevelt en 1942. Por supuesto, no se sigue necesariamente que una nación de propietarios de viviendas deba poseer grandes casas , pero una serie de políticas, desde la creación de la Administración Federal de Vivienda en 1934 hasta los mandatos de zonificación de pueblos y ciudades individuales, impulsaron el crecimiento de los suburbios y, a su vez, el crecimiento de las casas que los componían.

Muchas casas en los suburbios de la posguerra, como las de los famosos Levittowns planificados de antemano, eran en realidad bastante modestas, de aproximadamente 850 pies cuadrados, dice Dolores Hayden, ex profesora de arquitectura y estudios estadounidenses en Yale. Pero a lo largo del siglo XX, la política gubernamental, la invención de materiales de construcción más baratos y producidos en masa, el marketing por parte de los constructores de viviendas y un cambio en la forma en que las personas consideraban sus casas, no solo como hogares, sino como activos financieros, alentaron cada vez más. casas más grandes.

En el ámbito del tamaño de las casas, Europa es un punto de comparación común con los Estados Unidos, porque las cosas se han desarrollado de manera muy diferente en las dos regiones (y porque es más difícil obtener datos completos sobre el tamaño de las casas en otras partes del mundo). . Una diferencia clave es que el período de expansión suburbana de Estados Unidos (que, vale la pena señalar, excluyó en gran medida a categorías enteras de estadounidenses) coincidió con la adopción del automóvil y el desarrollo de una red de carreteras más conectada. Poder conducir más lejos del centro de la ciudad significaba terrenos más baratos, lo que significaba más espacio y casas más grandes. "En parte, la razón por la que los europeos realmente no pueden alcanzar todavía, si eso es algo bueno, nuestros niveles de dispersión es porque comenzaron a conducir más tarde", dijo Hirt.

Añadió que parece haber una fascinación por la "novedad" en Estados Unidos, mientras que los europeos tienden a estar más contentos con "reciclar [edificios] y, por lo tanto, vivir dentro de los parámetros espaciales del pasado".

Esta satisfacción puede reflejar una preferencia, pero también puede ser una cuestión de necesidad: las ciudades europeas se establecieron mucho antes que las estadounidenses. "Lugares que tienen sus raíces en la antigüedad o en la época romana clásica ... han crecido de una manera completamente diferente desde sus inicios", dice Anthony Alofsin, profesor de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Texas en Austin. “Siempre hubo limitaciones, a veces limitaciones topográficas (colinas, montañas, ríos, etc.) que restringían la ubicación y el tamaño de una ciudad. Y cuando se fortificaron las ciudades, se crearon límites, muros y mecanismos de control, [lo que] tiene un gran impacto en los patrones de vivienda ". Las comunidades estadounidenses que maduraron durante la era del automóvil no heredaron estas limitaciones espaciales o simplemente las rodearon.

Otro punto que planteó Hirt es que las regulaciones de uso de la tierra en los EE. UU. Tienden a ser más laxas que las de otros lugares. "En la mayoría de los países europeos, es mucho más difícil legalmente construir en un área sin construir que aquí", dijo. Una razón por la que la política europea no gravitó tanto hacia la expansión es que muchos países europeos eran mucho más pobres que Estados Unidos hasta hace aproximadamente medio siglo, por lo que no tenían los mismos recursos para construir muchas casas grandes. (Además, muchas ciudades se centraron en la reconstrucción después del daño de la Segunda Guerra Mundial).

Otra posible explicación es que está en juego alguna diferencia cultural, aunque esto es más difícil de aislar como causa directa de las grandes casas. "La cultura estadounidense, para empezar, es inusualmente espaciosa, en el sentido de que la gente piensa en el espacio como parte de la cultura estadounidense ... no es parte de la experiencia cultural francesa o británica", dijo Hirt. "Esto es en parte parte de la promesa estadounidense: que puede tener más espacio".

Quizás la afición por el espacio ayude a explicar por qué Australia y Canadá, ambas antiguas colonias británicas con raíces culturales similares a las de EE. UU., También tienden a tener casas realmente grandes. “Las [antiguas] colonias británicas tienen un problema de McMansion, y creo que parte de él es cultural”, dice Kate Wagner, crítica de arquitectura y creadora del blog McMansion Hell.

Sin embargo, el tamaño de las casas estadounidenses podría tener menos que ver con las leyes y la cultura que con la simple economía. "Desde la Revolución Industrial, lo que la gente espera tanto en cuanto al tamaño de la casa como a la comodidad ... ha aumentado drásticamente", dice Robert Bruegmann, historiador y autor de Expansión: una historia compacta. "Eso se aplica prácticamente en todos los lugares donde la economía ha sido razonablemente buena y la gente no está peleando entre sí".

Cuanto más rico es un país, se piensa, más espacio puede comprar la gente para sí misma. Y Estados Unidos es un país muy rico. De hecho, el tamaño medio de una casa recién construida en los EE. UU. Ha aumentado a medida que ha disminuido el número promedio de personas por hogar, de modo que el número promedio de pies cuadrados por persona en una casa nueva mediana casi se duplicó desde la década de 1970 hasta la de 2010. (Por supuesto, no siempre es el caso de que las naciones ricas tengan casas grandes; Japón y el Reino Unido, por ejemplo, tienden a tener casas más pequeñas que las de Estados Unidos).

Cuando hablé con Lars Pettersson, un economista de vivienda en Suecia (tamaño promedio de la casa: alrededor de 1,000 pies cuadrados), le pregunté si pensaba que más suecos elegirían tener casas más grandes si tuvieran la opción. “Creo que en general a la gente le gustaría tener algunos metros cuadrados más”, dijo. "No veo por qué no debería ser así".

En el caso de EE. UU., Más que la riqueza nacional está relacionada con el tamaño; a menudo también tiene una ventaja financiera personal. En la década de 1970, los estadounidenses comenzaron a ver sus casas como activos que podían apreciarse, según Louis Hyman, historiador de la Universidad de Cornell y autor de Nación deudor: La historia de América en tinta roja. "Una de las razones por las que creo que hay una explosión de casas más grandes, casas más caras, es que cuanto más dinero puedas [conseguir que te dé un banco], más dinero podrás ganar como propietario", me dijo Hyman. "Pide prestado todo lo que puede, compra la casa más grande posible y luego puede ganar más dinero si cree que los precios de la vivienda van a subir".

No está claro exactamente qué mezcla de economía, cultura, historia, tecnología y política produce casas más grandes. “Creo que todas estas variables se mezclan de alguna manera misteriosa y al final producen este resultado”, dijo Hirt.

Los resultados de este proceso determinan lo que la gente considera normal. A menudo, esto se debe a lo que las personas ven que hacen sus vecinos, amigos y compañeros de trabajo. "Si es costumbre en su grupo de compañeros organizar cenas para una docena de personas y su propio comedor tiene capacidad para la mitad, es probable que piense que su casa es demasiado pequeña", dice Robert Frank, economista de Cornell. y el autor del próximo libro Bajo la influencia: poner la presión de los compañeros a trabajar.

Gran parte de lo que la gente piensa que es adecuado depende de su contexto. Frank me contó sobre su tiempo como voluntario con el Cuerpo de Paz en Nepal, cuando vivía en una casa con dos habitaciones, sin plomería y sin electricidad. “Nunca hubo un momento durante esos dos años en el que se sintiera inadecuado de alguna manera”, dijo. "Era una casa completamente satisfactoria en ese contexto, pero no se habría sentido así vivir en una casa como esa aquí" en los Estados Unidos ".

Sin embargo, las normas pueden cambiar y las señales indican que el gusto de algunos estadounidenses por los hogares tiende a disminuir. De 2003 a 2018, la mediana de pies cuadrados que los compradores de viviendas dijeron que querían se redujo de 2260 a 2066, según la Asociación Nacional de Constructores de Viviendas, un grupo comercial. Y El periodico de Wall Street publicó un artículo a principios de este año comentando sobre todas las "casas de ensueño elaboradas en todo el Sunbelt", originalmente construidas por propietarios ahora mayores, que no están logrando encontrar nuevos compradores.

Esto podría tener algo que ver con la creciente proporción de hogares estadounidenses que incluyen solo una o dos personas. Pero también podría ser una cuestión de estilo de vida para algunas personas. “Es una forma muy cara de vivir”, dice Wagner, “no solo por tener que viajar a la ciudad, tener que viajar al trabajo, [sino] tener que viajar 15 minutos para conseguir un galón de leche, todo para que pueda tener una casa realmente grande ". Quizás más estadounidenses comenzarán a pensar de esta manera, en cuyo caso, con el tiempo, la brecha entre las casas estadounidenses y las de otras partes del mundo comenzaría a reducirse. Mientras tanto, a medida que esas otras partes del mundo continúan enriqueciéndose, tal vez ellos mismos hagan su parte para reducir la brecha.

Morgan Ome contribuyó a informar a este artículo.


Tamaños de papel explicados

A4, B5, A5: estos son algunos de los tamaños de papel más utilizados en el mundo, pero para los norteamericanos pueden sonar más como llamadas de bingo que como tamaños de papel. En los EE. UU., Canadá y México, el tamaño de papel estándar es de tamaño Carta: 8.5 "× 11". Fuera de América del Norte, sin embargo, el tamaño Carta se utiliza raramente. 1 En cambio, otros países utilizan un sistema de tamaños de papel que puede parecer confuso al principio, pero en realidad es bastante simple y lógico una vez que se comprende la metodología que lo sustenta.

Exploremos cómo funcionan los tamaños de papel internacionales, luego observemos cómo se comparan los diferentes tamaños con el tamaño Carta y qué tamaños de papel funcionan mejor para diferentes aplicaciones.

La mayoría de los países fuera de América del Norte utilizan tamaños de papel que pertenecen a una de dos series: la Serie A y la Serie B. También hay una Serie C, pero se utiliza principalmente para crear sobres con el tamaño adecuado para papeles de tamaño de la Serie A, por lo que no lo discutiremos aquí. La Serie A se usa más comúnmente que la Serie B, así que comencemos con ella.

La Serie A comienza con el tamaño más grande, A0, que mide 84,1 cm × 118,9 cm, o aproximadamente 33,1 "× 46,8". Cada tamaño más pequeño se obtiene tomando el siguiente tamaño más grande y cortándolo por la mitad, creando un tamaño con las mismas proporciones y la mitad del área de la superficie.

Dentro de la Serie A, el tamaño A4 es el más cercano al tamaño Carta de América del Norte y es el tamaño de papel estándar en los países que utilizan la Serie A. Con aproximadamente 21 cm × 29,7 cm (8,3 "× 11,7"), es un poco más largo y estrecho que el tamaño Carta.

Desafortunadamente, los tamaños de la Serie B se vuelven un poco más complicados. A diferencia de los tamaños de la Serie A, que son los mismos en todas partes, las dimensiones exactas de los tamaños de la Serie B se definen de manera diferente en Japón que en el resto del mundo.

Si todo eso es demasiado complicado de recordar, solo tenga en cuenta que los tamaños de la Serie B pueden variar ligeramente de una línea de productos a otra, así que asegúrese de verificar las dimensiones específicas del producto para cualquier papel o cuaderno de tamaño de la Serie B si necesita ser exactamente el mismo. Talla correcta.

A continuación, enumeramos los tamaños de papel más utilizados para hojas sueltas, cuadernos y blocs de notas, de mayor a menor. Para los tamaños de la Serie B, enumeramos los tamaños japoneses, ya que se usan mucho más comúnmente entre los productos que llevamos. Los tamaños de la serie ISO B se enumeran por separado en una tabla desplegable más abajo. Como se explicó anteriormente, los tamaños de la Serie A son los mismos en Japón e internacionalmente.

Tamaño
(Grande a pequeño)
Ancho Largo Zona Comparación con el tamaño de la letra
B4 (JIS) 10.1 pulg
25,7 cm
14.3 pulg
36,4 cm
145,0 pulg²
935,5 cm²
A4 8,3 pulg
21,0 cm
11,7 pulg
29,7 centímetros
96,7 pulg²
623,7 cm²
Carta 8.5 pulg
21,6 cm
11.0 pulg
27,9 centímetros
93,4 pulg²
602,6 cm²
B5 (JIS) 7,2 pulg
18,2 cm
10.1 pulg
25,7 cm
72,5 pulg²
467,7 cm²
Semi B5 (JIS) 7.0 pulg
17,7 cm
9,8 pulg
25,0 cm
68,6 pulg²
442,5 cm²
A5 5,8 pulg
14,8 cm
8,3 pulg
21,0 cm
48,2 pulg²
310,8 cm²
B6 (JIS) 5,0 pulg
12,8 cm
7,2 pulg
18,2 cm
36,1 pulg²
233,0 cm²
A6 4.1 pulg
10,5 cm
5,8 pulg
14,8 cm
24,1 pulg²
155,4 cm²
Bolsillo* 3,5 pulg
8,9 cm
5,5 pulg
14,0 cm
19,2 pulg²
124,6 cm²
B7 (JIS) 3.6 pulg
9,1 cm
5,0 pulg
12,8 cm
18,1 pulg²
116,5 cm²
A7 2,9 pulg
7,4 cm
4.1 pulg
10,5 cm
12,0 pulg²
77,7 cm²

* El tamaño de bolsillo no está estandarizado, pero es un tamaño de uso común que suele rondar las 3,5 "× 5,5".

Tamaño
(Grande a pequeño)
Ancho Largo Zona Comparación con el tamaño de la letra
B4 (ISO) 9,8 pulg
25,0 cm
13,9 pulg
35,3 cm
136,8 pulg²
882,5 cm²
B5 (ISO) 6,9 pulg
17,6 cm
9,8 pulg
25,0 cm
68,2 pulg²
440,0 cm²
B6 (ISO) 4.9 pulg
12,5 cm
6,9 pulg
17,6 cm
34,1 pulg²
220,0 cm²
B7 (ISO) 3,5 pulg
8,8 cm
4.9 pulg
12,5 cm
17,1 pulg²
110,0 cm²

Hay algunas consideraciones a tener en cuenta al elegir un tamaño de papel. Los tamaños de papel más grandes ofrecen más espacio para escribir y dibujar, pero también ocupan más espacio en su escritorio, en su bolso o en su estante. El tamaño adecuado para usted dependerá de cómo y dónde pretenda usarlo. A continuación, se incluyen algunos tamaños de papel recomendados y productos que creemos que son los mejores para una variedad de aplicaciones.

Los estudiantes necesitan mucho espacio para tomar notas y, dado que a menudo llevan consigo una mochila, llevar una libreta o carpeta más grande no debería ser un problema. Es muy probable que las tareas que deban entregarse se realicen en papel de tamaño Carta estándar (o en papel A4 para estudiantes fuera de América del Norte).

Los cuadernos Maruman Mnemosyne cuentan con papel de alta calidad y cubiertas elegantes y duraderas que protegerán sus notas para que no se arruguen o arruguen en su mochila. También está disponible una amplia gama de tamaños y estilos de papel adicionales.

Con uno de estos cuadernos delgados y coloridos para cada clase, puede mantener sus notas organizadas fácilmente y solo tiene que llevar lo que necesita para las clases que tiene en cualquier día. Además, la regla de la línea de puntos es ideal para crear diagramas, gráficos y otras figuras en sus notas.

Esta carpeta delgada le permite cambiar o reorganizar fácilmente sus notas sobre la marcha. Úselo con papel de relleno preperforado o haga el suyo propio con una perforadora de 30 agujeros.

El tamaño de papel perfecto para tomar notas en la oficina dependerá del espacio de su escritorio y de cuánto escriba. Un tomador de notas copioso con mucho espacio querrá un cuaderno grande o un soporte para bloc de notas, mientras que un bloc de notas simple es perfecto para alguien que solo necesita anotar una lista ocasional o un recordatorio.

Perfecto para quienes tienen muchas notas y documentos de los que realizar un seguimiento, este soporte incluye un bloc de notas A4 y cinco bolsillos separados para guardar papeles de tamaño A4 o Carta. El soporte está hecho de plástico duradero y tiene un cierre de banda elástica para mantener su contenido seguro.

Con su estilo elegante y moderno, este portátil se siente como en casa en cualquier entorno de oficina. Su conveniente estilo de papel de cuadrícula de puntos hace que sea fácil de escribir o dibujar y, al mismo tiempo, es menos llamativo que un patrón de línea o cuadrícula típico.

Este bloc de notas compacto es perfecto para tomar notas rápidas y listas. Cuenta con una elegante cubierta blanca y un sutil patrón de cuadrícula gris.

El diario perfecto es lo suficientemente grande como para escribir todos sus pensamientos sin sentirse agobiado, pero lo suficientemente pequeño como para caber discretamente en un cajón o en un escritorio o mesita de noche. Un portátil de tamaño mediano en la gama A6 a A5 es perfecto para esto.

Con el diseño clásico de un cuaderno de tapa dura con cierre elástico y bolsillo en la tapa trasera para guardar notas y recuerdos, este cuaderno es un receptáculo perfecto para sus pensamientos e inspiraciones. Lleno de papel liso de alta calidad de 90 g, es una opción particularmente buena para los usuarios de plumas estilográficas.

Estos diarios recargables de cuero sintético están disponibles en una variedad de colores divertidos y clásicos, lo que le permite elegir el que mejor capture su personalidad. Cada página del inserto de la revista presenta una esquina perforada para que pueda pasar fácilmente a la siguiente página sin usar.

Este delgado cuaderno es fácil de guardar y hacer excelentes diarios. Las solapas de la cubierta interior incluyen espacio para hacer un índice o tabla de contenido.

Para tomar notas sobre la marcha, un cuaderno portátil debe ser lo suficientemente pequeño como para llevarlo fácilmente en un bolsillo o bolso. Los cuadernos de bolsillo son lo suficientemente pequeños como para caber en el bolsillo trasero típico de un pantalón, mientras que los tamaños más pequeños B7 y A7 caben más fácilmente en el bolsillo delantero de una camisa, chaqueta o pantalón.

¡Este cuaderno de cuero duradero es en realidad una funda que puede contener hasta tres cuadernos de bolsillo con grapas a la vez! Puede mantener un planificador, un cuaderno y un cuaderno de bocetos, todos juntos en una cómoda cubierta. La superficie del cuero adquirirá una pátina distintiva con el uso, reflejando la forma única en que lo ha usado y llevado.

Un clásico de culto, estos cuadernos de notas de alta calidad fabricados en los EE. UU. Cuentan con encuadernación con grapas resistentes y están disponibles en una amplia gama de ediciones estándar y de temporada.

Estos blocs de notas compactos y coloridos cuentan con cubiertas de cartulina firmes pero flexibles que protegerán el bloc de notas mientras se adaptan fácilmente a los contornos de su bolsillo. Las líneas en la portada permiten un fácil etiquetado e indexación.

Un cuaderno de bocetos puede ser tan grande o pequeño como quieras. Dibuja paisajes épicos o dibujos complejos de varios paneles en un bloc B4 de gran tamaño, miniaturas rápidas en un mini cuaderno A7 o cualquier cosa intermedia.

Este bloc de dibujo incluye papel de gramaje ligero y textura ligera que es adecuado para su uso con una amplia gama de soportes húmedos y secos. Su encuadernación con pegamento es resistente pero permite sacar las páginas limpiamente si se desea. También están disponibles las versiones B4 y B6.

Estos cuadernos de bocetos de alta calidad cuentan con cubiertas rígidas protectoras y una variedad de tipos de papel para elegir, cada uno optimizado para aplicaciones específicas. Para bocetos generales con bolígrafos y medios secos, recomendamos el cuaderno de bocetos de la serie Alpha.

Estos divertidos cuadernos de dibujo de bolsillo están disponibles en tres gramajes diferentes: 52,3 g. para lápices y otros medios secos, 60 g para tintas y rotuladores y 96,4 g para lavados claros y acuarelas.

Los ilustradores y los dibujantes de cómics necesitan mucho espacio para crear dibujos detallados. Los artistas de manga japoneses profesionales utilizan papel B4 para su trabajo, pero el papel de tamaño A4 o Carta también proporciona una buena cantidad de espacio para dibujar.

Este papel manga de hojas sueltas de calidad profesional está disponible sin formato o con marcas de escala para ayudar a organizar los diseños. Es ideal para usar con tinta, marcadores y tonos de pantalla.

Esta libreta de arte de doble anillo presenta papel de técnica mixta de gramaje extra pesado de dientes finos, adecuado para marcadores, tintas, acuarelas y otros sustratos húmedos. La almohadilla se pliega fácilmente y cada página está microperforada para una extracción limpia y fácil.

Este papel de cómic está diseñado específicamente para su uso con marcadores, pero también funciona bien con tintas, lápices y pasteles. El papel es resistente al sangrado pero lo suficientemente delgado como para usarlo para calcar.

Esperamos que este artículo les haya ayudado a algunos de ustedes a comprender los tamaños de papel internacionales. Pueden parecer complicados al principio, pero al igual que el sistema métrico, en realidad son bastante sencillos una vez que comprendes cómo funcionan.¿Tiene un tamaño de papel favorito para llevar un diario, dibujar o tomar notas? ¡Háganos saber en la sección de comentarios!

Tamaño
(Grande a pequeño)
Ancho Largo Zona Uso recomendado
B4 (JIS) 10.1 pulg
25,7 cm
14.3 pulg
36,4 cm
145,0 pulg²
935,5 cm²
Cuaderno de bocetos, cómics e ilustraciones
A4 8,3 pulg
21,0 cm
11,7 pulg
29,7 centímetros
96,7 pulg²
623,7 cm²
Notas escolares, notas de oficina, cuaderno de bocetos, cómics e ilustraciones
Carta 8.5 pulg
21,6 cm
11.0 pulg
27,9 centímetros
93,4 pulg²
602,6 cm²
Notas escolares, notas de oficina, cuaderno de bocetos, cómics e ilustraciones
B5 (JIS) 7,2 pulg
18,2 cm
10.1 pulg
25,7 cm
72,5 pulg²
467,7 cm²
Notas escolares, notas de oficina, cuaderno de bocetos
Semi B5 (JIS) 7.0 pulg
17,7 cm
9,8 pulg
25,0 cm
68,6 pulg²
442,5 cm²
Notas escolares, notas de oficina, cuaderno de bocetos
A5 5,8 pulg
14,8 cm
8,3 pulg
21,0 cm
48,2 pulg²
310,8 cm²
Notas de oficina, diario, cuaderno de bocetos
B6 (JIS) 5,0 pulg
12,8 cm
7,2 pulg
18,2 cm
36,1 pulg²
233,0 cm²
Notas de oficina, diario, cuaderno de bocetos
A6 4.1 pulg
10,5 cm
5,8 pulg
14,8 cm
24,1 pulg²
155,4 cm²
Notas de oficina, diario, cuaderno de bocetos
Bolsillo* 3,5 pulg
8,9 cm
5,5 pulg
14,0 cm
19,2 pulg²
124,6 cm²
Cuaderno portátil, cuaderno de bocetos
B7 (JIS) 3.6 pulg
9,1 cm
5,0 pulg
12,8 cm
18,1 pulg²
116,5 cm²
Cuaderno portátil, cuaderno de bocetos
A7 2,9 pulg
7,4 cm
4.1 pulg
10,5 cm
12,0 pulg²
77,7 cm²
Cuaderno portátil, cuaderno de bocetos

1) Fuera de Norteamérica, el tamaño Carta a veces se denomina American Quarto.
2) Para demostrar matemáticamente este fenómeno, suponga que hay una hoja de papel con un lado largo de longitud a y un lado corto de longitud b, tal que a / b = √2. Cortar esta hoja de papel por la mitad da como resultado una nueva hoja con un lado largo de longitud b, un lado corto de longitud a / 2 y una relación de aspecto de b / (a ​​/ 2). Luego se deduce que: b / (a ​​/ 2) = 2 / (a ​​/ b) = 2 / √2 = √2


Nombre Nombre secundario Tamaño en milimetros Tamaño en pulgadas
Arco A Arco 1 229 mm x 305 mm 9 pulgadas x 12 pulgadas
Arco B Arco 2 305 mm x 457 mm 12 en x 18 en
Arco C Arco 3 457 mm x 610 mm 18 en x 24 en
Arco D Arco 4 610 mm x 914 mm 24 en x 36 en
Arco E1 Arco 5 762 mm x 1067 mm 30 en x 42 en
Arco E Arco 6 914 mm x 1219 mm 36 en x 48 en

Antes de 1995 se utilizaba un tamaño de papel diferente llamado Estándar nacional estadounidense ANSI / ASME Y14.1, o los tamaños ANSI para abreviar. En 1995, revisa el estándar y crea los tamaños de papel arquitectónicos.


A4 frente a carta de EE. UU.

¿Alguna vez descargó un documento o recibió un archivo de un amigo solo para que se imprimiera mal? Hay muchas causas potenciales de tales problemas: diferentes tipos de letra disponibles para el creador y la impresora, diferentes sistemas operativos y diferentes versiones de los mismos sistemas operativos, lo que expone limitaciones en estándares supuestamente multiplataforma diferentes motores de impresión, especialmente cuando se cruzan entre inyección de tinta y láser y así sucesivamente.

Sin embargo, una causa de problemas que a menudo se pasa por alto son los diferentes tamaños de papel. Cuando las personas en los EE. UU. Y Canadá toman una hoja de papel para escribir o imprimir, lo más probable es que tomen una hoja de papel de tamaño Carta (también conocida como Carta de EE. UU.), Que mide 8.5˝ por 11˝. Con pocas excepciones, cuando las personas en cualquier otro lugar toman una hoja de papel para escribir o imprimir, toman una hoja de papel de tamaño A4, que mide 210 mm por 297 mm.

Una conversión rápida entre pulgadas y milímetros muestra que los dos tamaños no son tan diferentes:

Milimetros Pulgadas
Ancho Largo Ancho Largo
A4 210.0 297.0 8.26 11.69
Carta 215.9 279.4 8.50 11.00

Y una representación a escala de cada tamaño de página refuerza la cercanía de los dos tamaños de papel.

Lo que plantea la pregunta, ¿por qué la diferencia? Si ambos tamaños son arbitrarios, ¿por qué molestarse en mantener una diferencia? Las respuestas son largas y complejas, y en su mayoría están fuera del alcance de este artículo. En el fondo, sin embargo, todo se reduce a una cosa: A4 no es un tamaño arbitrario.

A4 Descrito

A4 es parte de la serie ISO 216 de tamaños de papel relacionados, conocida más comúnmente como la serie A. Esta serie comienza con la hoja grande A0 y un vistazo rápido a esta gran hoja de papel muestra por qué estas diversas hojas tienen el tamaño que tienen.

Las hojas de papel A0 miden 841 mm por 1189 mm. Nuevamente, aparentemente arbitrario. Sin embargo, multiplique los dos números y se verá un poco más claro: 841 * 1189 = 999,949 mm al cuadrado o 0,999949 m al cuadrado (es decir, solo una pizca debajo de un metro cuadrado de papel). A todos los efectos prácticos, una hoja A0 contiene un metro cuadrado de papel.

Entonces, ¿por qué no convertirlo en una hoja de 1 m por 1 m? Por otra consideración no arbitraria: la relación de aspecto o la relación entre la altura y el ancho de cada hoja.

1189/841 = 1,413793103448276. No es particularmente memorable, a menos que seas lo suficientemente experto en matemáticas como para ver la similitud entre este y √2 (la raíz cuadrada de 2, un número irracional que comienza así: 1.414213562373095). Redondea ambos números a cuatro cifras significativas y obtendrás el mismo valor: 1.414.

Entonces, la relación de aspecto de una hoja de papel A0 es, nuevamente para propósitos prácticos, una en cuanto a la raíz cuadrada de dos o 1: √2. Y de nuevo, escucho los gritos: "¡y qué! & # 8217

Una proporción de 1: √2 es más que una rareza matemática. No tiene un nombre ingenioso, como el famoso Proporción áurea o la Media áurea. Sin embargo, tiene una propiedad ingeniosa. Divida un rectángulo con lados 1: √2 a lo largo del lado más largo y el rectángulo más pequeño que cree tiene la misma relación de aspecto. (Markus Kuhn sugirió en la correspondencia que llamamos a la razón Razón de Lichtenberg, en honor al profesor Georg Christoph Lichtenberg, la figura de la Ilustración alemana que propuso por primera vez la razón como base para los formatos de papel en 1786).

Volviendo a la proporción (nombrada o no) y su ingeniosa propiedad: si comenzamos con una gran hoja de papel A0 que toca la bocina:

Podemos derivar fácil y rápidamente todos los demás tamaños de la serie A plegando o dividiendo así:

En términos menos visuales, cualquier hoja de papel de la serie A es tan larga como la siguiente hoja más grande es ancha y la mitad de ancha que la siguiente hoja más grande es larga. Esto es:

Nombre de la hoja Ancho (mm) Longitud (mm)
A0 841 1189
A1 594 841
A2 420 594
A3 297 420
A4 210 297
A5 148 210
A6 105 148
A7 74 105
A8 52 75

Hay otros beneficios en esta relación entre los tamaños de papel, uno de los cuales es cuando desea escalar un diseño en particular. Si alguna vez se ha preguntado por qué las fotocopiadoras ofrecen una opción de reducción del 71%, no se pregunte más: 0,71 es aproximadamente igual a (√2) / 2 o √0,5. Esto lo hace perfecto para reducir un diseño A3 en una hoja A4, o un diseño A4 en una hoja A5 o, más comúnmente, reducir dos hojas A4 una al lado de la otra & # 8212 digamos en un diario & # 8212 cuidadosamente y sin problemas en una hoja A4. La opción igualmente común del 141% es, por supuesto, perfecta para ampliar de una hoja de la serie A a la siguiente (por ejemplo, de A4 a A3). Lo más importante es que, dado que cada hoja tiene la misma relación de aspecto, los objetos conservan sus formas relativas: los cuadrados no se convierten en rectángulos y los círculos no se convierten en elipses.

Si nada más, esta constancia de relación hace que el papel de la serie A sea más fácil de trabajar que los tamaños de papel más antiguos, como Brief (13˝ por 16˝, y la fuente de los & # 8216briefs & # 8217 que todavía usan los abogados) o Foolscap (27˝). x 17˝) y su derivado del tamaño de una letra, Foolscap Quarto (13,5˝ por 8,5˝, comúnmente si se llama erróneamente & # 8216Foolscap & # 8217).

Agregue una conexión clara al sistema de medición métrico (o, más correctamente, al SI) y el aumento de la popularidad del papel de la serie A es bastante fácil de entender: a medida que el mundo se ha vuelto lento pero seguro, el papel de la serie A se ha vuelto más popular. En Australia, por ejemplo, el sistema métrico se adoptó oficialmente en 1974, el mismo año que el papel de la serie A (y series relacionadas como la serie C para sobres) comenzó a convertirse en el estándar.

Carta de EE. UU. Descrita

La clara conexión con el sistema métrico también es una explicación parcial del uso continuo de papel de tamaño Carta en los EE. UU. Y Canadá. Estados Unidos es casi el único país que queda que no ha hecho el cambio de las medidas no métricas, lo que hace que las ventajas particulares de A4 sean menos evidentes. Además, aunque los tamaños de papel estadounidenses son tan arbitrarios como a veces se afirma, no es imposible trabajar con ellos.

No existe un punto de partida derivado (equivalente a 1 metro cuadrado para A0) para los tamaños de papel de EE. UU., Pero los dos tamaños más populares & # 8212 Letter y Tabloide & # 8212 son parte de un antiguo estándar del American National Standard Institute para papel de dibujo técnico. Este estándar (ANSI / ASME Y14.1) tenía cinco tamaños de papel que oscilaban entre dos relaciones de aspecto diferentes:

Nombre de la hoja Ancho) Largo) Relación de aspecto
Una carta) 8.5 11.0 1.294
B (tabloide) 11.0 17.0 1.545
C 17.0 22.0 1.294
D 22.0 34.0 1.545
mi 34.0 44.0 1.294

Esto no es tan elegante o conveniente como el papel de la serie A, pero ampliar y reducir diseños particulares mientras se mantienen las relaciones internas no es especialmente difícil. Simplemente omita un tamaño de papel cuando viaje en cualquier dirección.

Vale la pena señalar que ninguna de las proporciones tiene propiedades matemáticas en particular. Y que haya dos proporciones no es & # 8217t sorprendente: doble cualquier rectángulo por la mitad que no & # 8217t tenga lados en una proporción 1: √2 y los lados del rectángulo más pequeño & # 8217s estarán en una proporción diferente entre sí. Dobla el rectángulo más pequeño por la mitad nuevamente y este tercer rectángulo tendrá lados en la misma proporción que con el que comenzaste.

Esta simple propiedad es la razón por la que los rectángulos con lados en una proporción 1: √2 son tan ingeniosos: son los únicos en los que las dos proporciones que obtienes al doblar hacia adelante y hacia atrás son equivalentes e intercambiables.

Y la gran utilidad de esta intercambiabilidad es la razón por la que creo que los tamaños de papel más antiguos, como la carta de EE. UU., Eventualmente desaparecerán, incluso en los EE. UU. Por ejemplo, la versión actual de la norma ANSI mencionada anteriormente & # 8212 ANSI / ASME Y14.1m-1995 & # 8212 reconoce los tamaños de papel más antiguos solo para fines heredados, estableciendo el papel de la serie A como el estándar estadounidense preferido para dibujos técnicos.

Además, entiendo que el papel de la serie A & # 8212 especialmente A4 & # 8212 se está convirtiendo lentamente en la norma en los colegios y universidades de EE. UU., Aunque sólo sea por facilitar que los estudiantes y el personal fotocopien artículos de (inevitablemente tamaño A4) revistas.

Finalmente, la globalización cobra su precio: las empresas estadounidenses que hacen negocios con funcionarios fuera de los EE. UU. (Especialmente la UE) se encuentran con que deben presentar propuestas, licitaciones, diagramas, etc., en papel de la serie A.

Buscando el formato de archivo correcto

Lo cual está muy bien, pero no resuelve el problema inmediato: ¿cómo puede alguien que diseñe documentos hoy para usar en América del Norte y el resto del mundo asegurarse de que sus diseños no fallan debido a las diferencias entre A4 y Carta? papel de tamaño?

En primer lugar, y en referencia a todas las otras posibles causas de los problemas mencionados anteriormente, no envíe ni distribuya documentos que dependan de factores externos para mostrarse e imprimirse correctamente. Por lo tanto, no hay documentos de Word, ni documentos de Quark XPress, ni archivos de PageMaker, ni archivos de AppleWorks, etc.

Incluso si está seguro de que la persona que recibe sus archivos tiene la misma versión de la misma aplicación, todos los tipos de letra que ha usado y está usando la misma impresora, ninguno de estos formatos de archivo es seguro para enviar a través de la división del tamaño del papel. Fallan en este último punto porque todavía dependen de factores externos para mostrar e imprimir.

Por ejemplo, un documento de Word formateado con márgenes de 25 mm en papel tamaño Carta volverá a fluir el texto que contiene cuando se abre en una computadora que muestra por defecto los documentos en A4. Incluso la prosa pura que se ejecuta en una sola columna volverá a paginarse en tales circunstancias. Es casi seguro que cualquier cosa más compleja (por ejemplo, una combinación de texto e imágenes o un guión) aparezca incorrectamente en el extremo receptor en tales condiciones.

(I & # 8217d incluso voy tan lejos como para sugerir que el envío de archivos de texto discretos (es decir, un archivo de texto enviado como un archivo adjunto a un mensaje de correo electrónico en lugar de formar parte del cuerpo del mensaje) no está disponible, aunque solo sea por lo que aún existe & # 8216 ¿Qué final de línea usaron? & # 8217 problema, pero este es un problema separado).

La lista de tipos de documentos que no se deben enviar es bastante extensa. La lista de tipos de documentos que se pueden enviar es bastante breve: archivos PostScript sin procesar y archivos de Adobe Acrobat (también conocido como & # 8216pdf & # 8217).

Ambos formatos de archivo codifican y corrigen las relaciones espaciales entre elementos individuales en una página. Generar archivos PostScript sin procesar es relativamente simple: configure su computadora para imprimir en una impresora compatible con PostScript (incluso si no tiene & # 8217t tiene una disponible) y luego & # 8216imprima & # 8217 su documento en un archivo. El archivo producido de esta manera es seguro para enviar. Desafortunadamente, el archivo no puede & # 8217t verse en una pantalla sin involucrarse en algunos problemas serios y solo se puede imprimir de manera confiable enviándolo a una impresora compatible con PostScript.

Archivos de Acrobat: lo mejor de lo malo

Lo que, de forma predeterminada, hace que los archivos de Acrobat sean la mejor opción. Digo & # 8216 por defecto & # 8217 porque los archivos de Acrobat no & # 8217t serían mi primera opción. El formato de archivo es solo semiabierto y los archivos de Acrobat son más grandes de lo que me gustaría que fueran, en comparación con la cantidad de información codificada en ellos. Hay & # 8217 también el pequeño punto de costo.

Una vez que haya comprado una copia de Word, no le costará nada más crear un documento de Word. Lo mismo ocurre con otras herramientas de creación de documentos como Quark XPress, WordPerfect, PageMaker, etc.

Por el contrario, Acrobat no se comercializa ni vende como herramienta de creación de documentos. Adobe describe Acrobat como:

En términos generales, Acrobat es el sucesor de PostScript. Al igual que PostScript, Acrobat es un lenguaje de programación diseñado para definir exactamente dónde se deben colocar los objetos en una página. Además, Acrobat incluye algunas herramientas ocasionalmente ingeniosas para convertir estas páginas bien definidas en formularios capaces de manejar nuevos datos sobre la marcha.

Desde la perspectiva de alguien que busca distribuir páginas formateadas, la diferencia clave entre Acrobat y PostScript es Adobe Acrobat Reader. Donde Adobe cobra dinero para que las personas incluyan un intérprete de PostScript en sus productos (parte de la razón por la que las impresoras PostScript cuestan más que las impresoras que no son PostScript), el intérprete de Acrobat (es decir, Acrobat Reader) es gratuito, está disponible para descargar y se incluye como parte de casi todos los compra de una computadora o sistema operativo.

Lo que suena muy bien hasta que tienes que crear un archivo de Acrobat y darte cuenta de que Adobe simplemente ha cambiado a quién cobran. Los archivos PostScript se pueden crear de forma gratuita (los controladores de impresora PostScript son gratuitos) pero su visualización cuesta dinero (las impresoras PostScript son caras en comparación con las impresoras que no son PostScript).

Los archivos de Acrobat se pueden ver gratis (Acrobat Reader es gratis) pero cuesta dinero crearlos (no hay herramientas de la marca Adobe para crear archivos de Acrobat gratis).

Crear archivos de Acrobat

Adobe ofrece varias herramientas para crear archivos de Acrobat, comenzando con un servicio basado en la web que puede probar gratis y suscribirse por US $ 10.00 / mes o US $ 100 / año. Este servicio solo está disponible para residentes de EE. UU. Y Canadá.

Para el resto de nosotros (y para los estadounidenses y canadienses que prefieren un costo inicial a una tarifa de suscripción continua) existe Adobe Acrobat, por el que Adobe cobra 250,00 dólares, pero que se puede conseguir en los minoristas por unos 220,00 dólares.

Adobe también ofrece una gama de productos más costosos de la familia Acrobat diseñados en torno a las necesidades del flujo de trabajo corporativo.

Y, para los aventureros, hay varios terceros que aprovechan la naturaleza semiabierta de Acrobat # 8217 para proporcionar herramientas de creación de Acrobat sin el sello de aprobación formal de Adobe. Un buen lugar para comenzar a buscar información sobre estas herramientas es The PDF Zone.

Preparación de archivos para Acrobat

Entonces, con el formato de archivo final decidido, y las herramientas para crear dicho formato en la mano, es el momento de ocuparse del diseño del documento.

A primera vista, parece relativamente simple: restrinja sus diseños y diseños a un área que ambos tamaños puedan acomodar.

Si coloca un papel de tamaño A4 y Carta uno encima del otro, con las esquinas superiores izquierdas tocándose, las diferencias entre las dos hojas son obvias: Carta es más ancha que A4 A4 es más larga que Carta. Por lo tanto, para que un diseño o maquetación se ajuste de forma segura en ambos tamaños de hoja, no debe ser más ancho que A4 ni más largo que Letter. Dicho de otra manera, los límites para un diseño o maquetación que se ajuste con seguridad a cualquier tamaño de página son el ancho de una hoja A4 (210 mm o 8,27˝) y la longitud de una hoja Carta (11˝ o 279,4 mm). Desafortunadamente, no es tan simple.

Tome una sola hoja A4 y aplique los márgenes estándar de 25 mm (aproximadamente 1˝) que la mayoría de nosotros usamos al preparar cartas, informes, artículos y similares. El área de trabajo & # 8212 160 mm por 247 mm & # 8212 está dentro de los límites indicados anteriormente. Sin embargo, llene la página con texto y se producirá un problema si el documento se envía a alguien que usa Letter. Esto es:

El texto aún cabe en una sola hoja de carta de EE. UU., Pero se desborda por los márgenes. Cuando un usuario de carta imprime el archivo, la página no se imprimirá correctamente (porque parte del texto se coloca en una parte no imprimible de la hoja) o se imprimirá en una segunda página. El segundo resultado es mejor pero ninguno es deseable y el segundo depende de demasiadas variables incontrolables en cualquier caso.

Para evitar este problema, la única opción para los usuarios de A4 que comparten documentos con los usuarios de Letter es aumentar sus márgenes inferiores a 45 mm. Esto garantiza que el texto de sus páginas no se extienda a la zona prohibida cuando lo vean e impriman personas que todavía usan Letter. Para volver a mostrar en lugar de contar:

Al cambiar al paisaje, los usuarios de letras que necesitan realizar los ajustes del margen inferior. Con un margen estándar de 25 mm en todos los lados, un diseño horizontal que se ve bien en papel de tamaño Carta invade el área de peligro en A4:

Agregue 6 mm adicionales (aproximadamente 0,2˝) al margen inferior y se evita el problema:

Los diseños presentados en miniatura arriba son deliberadamente simples, pero los cambios de margen sugeridos deberían funcionar incluso con diseños basados ​​en cuadrículas más complicados. Sin embargo, los problemas pueden surgir y surgirán con diseños construidos alrededor de un eje central en lugar de una de las cuadrículas tradicionales.

Un diseño construido alrededor de un solo eje central aún debería mostrarse e imprimirse de manera aceptable en la división del tamaño del papel con los ajustes de margen adecuados. Un simple póster de estilo victoriano, por ejemplo, colocado a lo largo del eje vertical en modo vertical:

Una mirada de cerca revela un problema menor de visualización. El diseño está perfectamente centrado en la hoja A4, pero un poco descentrado en la página de tamaño carta de EE. UU. Una consecuencia inevitable de dos cosas: 1) A4 y US Letter no tienen el mismo ancho y 2) casi todas las herramientas para diseñar y presentar datos digitalmente utilizan la esquina superior izquierda de la página como punto de referencia para determinar dónde se encuentran los objetos. debería aparecer en la página.

Aparecerán problemas similares con diseños construidos alrededor del eje vertical en modo horizontal.Si incluso estos pequeños errores visuales son inaceptables, no hay otra opción que preparar dos versiones de un diseño (por ejemplo, una versión Carta y A4 de EE. UU. O una versión Tabloide y A3 de EE. UU.). Los diseños construidos alrededor de los ejes centrales vertical y horizontal casi con certeza necesitarán versiones de EE. UU. Y fuera de EE. UU. Preparadas en cualquier caso.

Evitando el problema para empezar

Si todo esto te parece un problema sin el cual estarías bien, bienvenido al club. Desafortunadamente, las únicas alternativas actuales para reconocer y abordar el problema son:

ignóralo e irrita y / o pierde la costumbre de las personas que usan un tamaño de página diferente al tuyo.

convencer a los EE. UU. (y Canadá) de que abandonen sus diversos sistemas de medición imperiales y se cambien de todo corazón al sistema SI (o métrico, para usar el término menos formal).

La mayoría de la gente acabará ignorando el problema. Esto es solo una irritante falta de modales para las personas que comparten documentos por razones no comerciales, en su mayoría perdonadas o al menos no comentadas por la parte afectada.

Y, a pesar de la magnitud, es un error comercial comúnmente cometido porque el negocio perdido está oculto por los tamaños relativos de las dos principales economías afectadas: Estados Unidos y la UE. Alguien que opera con éxito en una esfera puede ignorar la otra y no notar la pérdida de ingresos.

En cuanto a la segunda alternativa, ya pesar de mi silencioso optimismo anterior, no veo que suceda en un futuro próximo. Un cambio por decreto (como sucedió con éxito en Australia a partir de 1974) es extremadamente improbable y la lenta ósmosis de los términos métricos en la vida estadounidense aún no ha alcanzado la etapa en la que tales medidas están reemplazando a sus equivalentes imperiales.

Lo que nos deja donde comenzamos: lidiar con dos tamaños de papel ligeramente diferentes y todos los inconvenientes que se derivan de las diferencias.


Luego se colocó en un frasco de vinagre para su almacenamiento, por lo que es seguro asumir que probablemente causó una tonelada de enfermedades.

Antes de eso, se sabía que los estadounidenses usaban las páginas absorbentes del Catálogo Sears y el Almanaque de Agricultores, que comenzaron a circular en 1818. El Almanaque eventualmente agregó un agujero en la esquina de cada edición, para facilitar que los clientes las rasguen, lea y limpie, con suerte, en ese orden.

Y no fue hasta 1935 que ningún fabricante del país pudo prometer "papel higiénico sin astillas". El país ha estado haciendo caca sin dolor durante menos de cien años, gente. Deja que eso se hunda.


La obsesión estadounidense por el césped

El clima más cálido en los estados del norte significa más tiempo al aire libre y más tiempo para cultivar un huerto. Si bien los jardineros urbanos pueden estar planificando sus jardines en macetas, en los suburbios, los propietarios están pensando en sus céspedes. Es la época del año en que el zumbido de los equipos de jardinería comienza a llenar el aire y la gente comienza a examinar su atractivo exterior.

El objetivo ha sido confirmado por los esfuerzos de Abraham Levitt en su ejercicio de barrido de conformidad (aunque se había establecido mucho antes de eso) y mdashis para lograr un parche de hierba verde de un tipo singular sin malas hierbas que se adhiere a su hogar. No debe medir más de una pulgada y media de alto y estar bien afilado. Esto significa que debe estar dispuesto a cuidarlo. Debe regarse, cortarse, repararse y cultivarse. Los céspedes son caros y algunos los consideran aburridos en su uniformidad y mdash, pero son un sello distintivo de la propiedad de la vivienda. ¿Por qué los estadounidenses dan tanta importancia al mantenimiento del césped?

En El gran Gatsby, cuando Nick Carraway alquila su casa en West Egg, aparentemente dedica poco tiempo al cuidado del césped. La disparidad entre su parcela de vegetación y los terrenos inmaculadamente cuidados de la mansión de Jay Gatsby es clara: "Ambos miramos la hierba", había una línea marcada donde terminaba mi césped irregular y comenzaba la extensión más oscura y bien cuidada del suyo ", informa Carraway. En preparación para el almuerzo de Gatsby & rsquos con Daisy, Gatsby está tan preocupado por esta diferencia que envía a sus propios jardineros a cuidar la franja de césped ofensiva.

Esta preocupación no se limita a la ficción. El estado del césped de un propietario y rsquos es importante en relación con su estado dentro de la comunidad y con el estado de la comunidad en general. Los céspedes conectan a los vecinos y vecindarios que ellos mismos vieron como un indicador de carácter socioeconómico, que se traduce en valores de propiedad y reventa. Los céspedes son indicativos de éxito, son una manifestación física del Sueño Americano de ser propietario de una vivienda. Tener un césped bien cuidado es una señal para los demás de que tienes el tiempo y / o el dinero para apoyar esta atracción. Significa que te preocupas por pertenecer y quieres que los demás vean que eres como ellos. Un césped bien mantenido les dice a los demás que eres un buen vecino. Muchas asociaciones de propietarios tienen regulaciones sobre la frecuencia con la que se debe mantener el césped. Tan importante es este representante físico de un estado deseado que se pueden imponer multas si no se mantiene el césped. No es de extrañar que Gatsby quisiera que se abordara el césped de Carraway & rsquos: si no fuera así, se reflejaría en él de diversas formas.

Pero los céspedes son un desarrollo reciente en la historia humana de alterar nuestro medio ambiente. El paisaje que recibió a los primeros colonos europeos en América ya había sido alterado en gran medida por los nativos americanos con fines de caza y pesca. Estos primeros colonos no encontraron pastos porque no eran nativos de la costa este. En Nueva Inglaterra, las gramíneas eran en su mayoría anuales, como la escoba, el centeno silvestre y la hierba de los pantanos, y tenían un valor nutricional más bajo que las gramíneas del noroeste de Europa. Sin embargo, el ganado no es particularmente quisquilloso cuando llega el momento de comer, y a medida que el ganado europeo, las ovejas y las cabras se extendían por la costa este, estos pastos nativos desaparecieron. Una vez que esos pastos desaparecieron, muchos animales murieron después de esos primeros inviernos por inanición o por comer plantas venenosas con desesperación.

Esto creó un paisaje bastante desolado que no era propicio para la cría de animales, una de las principales preocupaciones para la supervivencia en ese momento. Entonces, como parte de sus listas de suministros, los colonos del siglo XVII solicitaron semillas de césped y trébol. Sin embargo, los barcos de suministro trajeron más que pastos "buenos". En los puertos, el vertedero de los barcos introdujo malas hierbas, como el diente de león y los plátanos, de la ropa de cama, el forraje y el estiércol. En 1672, veintidós especies europeas de malas hierbas se habían instalado alrededor de la bahía de Massachusetts.

Estas hierbas extranjeras se extendieron rápidamente por todo el continente y, aunque inicialmente pudieron haber sido inmigrantes por derecho propio, en unas pocas generaciones, definitivamente eran ciudadanos estadounidenses naturalizados. Por ejemplo, la hierba Guinea y la hierba Bermuda de África se extendieron por todo el sur. Este último se volvió importante para la estabilización de los diques. Y el pasto azul de Kentucky, que provenía de Europa y Medio Oriente, se extendió por las Montañas Apalaches y el Medio Oeste. Es ahora el césped americano más favorecido. En el oeste, las hierbas que se originaron en el Mediterráneo echaron raíces cuando los soldados y misioneros españoles se establecieron allí.

Todo esto significó que en el siglo XVIII, los agricultores tenían una selección de pastos naturalizados para elegir y muy pocos cultivaban sus propios pastos. Pero a medida que los animales pastorearon en exceso sus pastos, sus campos fueron consumidos por zarzas y arbustos. El mercado estaba listo para la semilla de pasto una vez más, y se establecieron varias casas de semillas y viveros en Filadelfia. En el siglo XIX, la hierba era un cultivo agrícola, por lo que estaba disponible para fines residenciales.

En contra de esta línea de tiempo y dadas las prioridades de los colonos estadounidenses, no es una coincidencia entonces que antes del frente de la Guerra Civil los céspedes eran poco comunes. Donde existieron, fueron en cierto modo un experimento de los ricos en un nuevo estilo de paisajismo.

Entre la Revolución Americana y 1820, muy pocos estadounidenses viajamos de ida y vuelta a Europa. Pero los estilos europeos persistieron como una importación cultural y como el bastión establecido del éxito. La estética del diseño se copió de la literatura y la pintura de paisajes. Por esta razón, la mayoría de las casas tenían un pequeño jardín de flores en el frente y un patio cerrado en la parte de atrás. Los jardines eran un remanente del estilo europeo de jardinería cerrado.

En el siglo XVIII, el uso de espacios verdes y expansivos comenzó a aparecer en el diseño de paisajes en Francia e Inglaterra. En el palacio de Versalles, un pequeño césped y mdasha tapis vert (es decir, una alfombra verde) y se instaló mdash. Y en Inglaterra, la tendencia se inclinó hacia paisajes más abiertos con menos vallas y setos. Este espacio estaba cubierto por césped muy cortado. Thomas Jefferson, que fue uno de los pocos que vio estos cambios de primera mano, quedó muy impresionado por las grandes franjas de césped verde que eran comunes en las haciendas inglesas y trató de emular este estilo en Monticello.

George Washington contrató a jardineros paisajistas ingleses para lograr un fin similar. Mount Vernon tenía una pista de bolos y un parque de ciervos, también elementos comunes en el diseño de jardines inglés. La popularidad de Washington y Mount Vernon ayudó a contagiar la idea de un césped a medida que se producían y distribuían imágenes de Mount Vernon por todo Estados Unidos durante los siglos XVIII y XIX. Esto les dio a los estadounidenses ricos algo a lo que copiar y aspirar. Viniendo de un líder como Washington dio crédito a la percepción de que esto era una ruptura era la norma y exclusivo de Estados Unidos.

Hoy en día, existe una industria importante en torno al cuidado y manejo del césped. Desde equipos hasta productos químicos y semillas, el césped requiere conocimientos, tiempo y dinero. En estos primeros días de la colonia estadounidense, el césped todavía necesitaba esas cosas. Aquellos con césped eran los que podían pagar la ayuda para mantenerlo, ya que no existía ninguna de esas ayudas. Por estas razones, el césped no llegaría a la clase media hasta mucho después de la Guerra Civil.

Hasta mediados del siglo XIX, la mayoría de las casas en América se construían cerca de la calle con un pequeño jardín cerrado en la parte trasera de la casa. Este diseño reflejaba el énfasis en la privacidad que se había transmitido del diseño residencial europeo y mdash, mientras que los céspedes, como los conocemos, son conectivos y comunitarios, los jardines son privados. La transición a esta colocación más pública de céspedes está ligada a tres desarrollos importantes en el auge de los suburbios estadounidenses:

  1. El movimiento de parques públicos promovido por Frederick Law Olmsted, que influyó mucho en las primeras comunidades suburbanas de la costa este. Estas comunidades a menudo se inspiraron en parques con un verde comunitario y espacios verdes adicionales, y a menudo incluían la palabra & ldquoPark & ​​rdquo en sus nombres Tuxedo Park en Nueva York y Llewellyn Park en Nueva Jersey, por ejemplo.
  2. La adopción de automóviles y el aumento de los viajes de larga distancia en tren en la década de 1920 presionaron a los propietarios para que embellecieran los frentes de sus casas por el bien de los transeúntes. Las casas se construyeron intencionalmente frente a la línea del tren para mejorar el paisaje y la experiencia de los viajeros.
  3. Después de la Segunda Guerra Mundial, el gobierno federal financió hipotecas de bajo costo, lo que impulsó a los constructores a crear viviendas para trabajadores manuales. Estos establecimientos a menudo presentaban césped en un intento de imitar el desarrollo suburbano de la clase media alta y atraer residentes.

Pero incluso a raíz de estos desarrollos, es importante señalar que los céspedes todavía estaban restringidos a aquellos con medios económicos. La mayoría de los estadounidenses de finales del siglo XIX y principios del XX (trabajadores de fábricas urbanas, agricultores arrendatarios del sur y aparceros) no tenían patio delantero. E incluso entre los que tenían dinero, muchos seguían suscritos a la estética del Jardín Inglés, ya que ya se había establecido, y no tenían los medios para emprender cambios de paisaje radicales.

Sin embargo, después de la Guerra Civil y hacia fines del siglo XIX, los estados del Norte entraron en un período de crecimiento después de la Guerra Civil. Los magnates de los ferrocarriles y los propietarios de fábricas vieron crecer sus inversiones y negocios y, como tales, buscaron acumular símbolos materiales para significar su prosperidad. El césped delantero se convirtió en un espacio expositivo. El auge de los consejos de jardinería impresos reforzó esta posición. Se convirtió en parte de la circulación regular de noticias y los periódicos cubrieron el cuidado del césped y el cultivo de flores en un esfuerzo por impulsar la circulación y, en consecuencia, las conversaciones cotidianas. La conciencia de los céspedes y su significado se convirtió en algo cotidiano.

Sin embargo, seguía siendo un ejercicio de riqueza. El césped no era fácil de cultivar. (Tampoco es fácil hoy). Los pesticidas, herbicidas y fertilizantes químicos eran prácticamente desconocidos hasta hace poco. Y cuando el césped estaba irregular o no crecía, se aconsejaba a los propietarios que lo arrancaran y comenzaran de nuevo.

El aumento de las oportunidades económicas significó que los propietarios de viviendas que se inclinaban por una alfombra verde de césped podían contratar a alguien para que se ocupara de sus necesidades y de otro indicador de éxito. Su tiempo libre no sería consumido por los trabajos de mantenimiento necesarios para el césped. (Curiosamente, esa vez podría invertir en jardines sin el mismo sentido del trabajo y los jardines eran para el ocio).

Estos temas se reflejan en nuestras relaciones con nuestro césped hoy. Mi casa, por ejemplo, se encuentra entre dos extremos: por un lado, tenemos vecinos que cuidan meticulosamente su césped y mdashtienen un sistema de rociadores y un mantenimiento del césped programado con regularidad y, por el otro, tenemos vecinos que dejan que su césped se vuelva salvaje y cortan el césped una vez o dos veces por temporada y mdashtheir césped está plagado de dientes de león y otras malezas. La propietaria de la casa en el primer caso se detuvo para decirnos que estaba viendo señales de hierba de cangrejo en su césped. Ella escudriñó nuestro parche de vegetación, así como los otros vecinos y rsquo antes de irse a casa. Si bien esta dinámica general es común en todo nuestro vecindario, hay una mezcla de mantenimiento y ella estaba específicamente preocupada en cómo esto afectaría y se reflejaría en ella.

Los céspedes siguen siendo marcadores de éxito. Muchas personas emplean paisajistas que brindan mantenimiento semanal o mensual para que no tengan que invertir su propio tiempo en las tareas mundanas de cortar y embolsar su césped y bordear sus céspedes. Los sistemas de rociadores ayudan a mantener la hierba regada y hay una gran cantidad de productos químicos para mantener a raya a las malas hierbas errantes.

El gran volumen de recursos necesarios para mantener vivo el césped es asombroso. Y parece particularmente un desperdicio en la consideración de lugares plagados de sequía, como California. La importancia de los céspedes persistió en el oeste durante mucho tiempo y fue ayudada por tecnologías de gestión del agua que ayudaron a transformar los paisajes áridos en exuberantes. Pero eso también está cambiando, quizás en parte debido a la conciencia que hacen posible las redes sociales. Los céspedes requieren el equivalente a 200 galones de agua potable por persona por día. Los californianos, que son muy conscientes de este desperdicio, han empezado a avergonzar (#droughtshame) a los vecinos que persisten en regar sus céspedes.

Estamos en un momento en el que el sueño americano, en la medida en que aún existe, está cambiando. La idea de la propiedad de una vivienda es insostenible o indeseable para muchos. Si bien los espacios verdes son importantes, una gran área de césped verde parece tener una prioridad menor para muchos. Con un movimiento creciente que adopta un estilo de vida más natural, existe una tendencia hacia el regreso de céspedes naturalizados que dan la bienvenida a las malezas en flor y, posteriormente, apoyan un ecosistema entomológico más diverso.

Sin embargo, los viejos hábitos tardan en morir. Y es difícil abandonar también esta idea de una manifestación de éxito material, especialmente porque se reconoce tan fácilmente como tal. En 2005, el césped cubría aproximadamente 63,000 millas cuadradas de Estados Unidos. Eso es aproximadamente del tamaño de Texas. Es el cultivo más cultivado en los Estados Unidos, y no es uno que cualquiera pueda comer, su propósito principal es hacer que nos veamos y nos sintamos bien con nosotros mismos.

Los estadounidenses han llevado su estética paisajística a todo el mundo. Las comunidades estadounidenses en Arabia Saudita tienen césped en medio del desierto. Las embajadas y consulados estadounidenses de todo el mundo tienen césped. Y cuando la Revolución Cultural se extendió por China, se retiraron los céspedes que se habían establecido bajo la influencia estadounidense y británica. Los céspedes son estadounidenses. Pero también son una anomalía. Y es posible que ya no se ajusten a las realidades del mundo en el que vivimos.

¿Qué te parece el césped? ¿Tienes uno? ¿Te has rendido? ¿Te has metido en una guerra con un vecino por el mantenimiento? Los comentarios se han desactivado en Antropología en la práctica, pero siempre puede unirse a la comunidad en Facebook.

Fitzgerald, F. Scott (1922). El gran Gatsby. Simon y Schuster. p88

Jenkins, Virginia (2005). El césped: una historia de una obsesión estadounidense. Instituto Smithsonian.

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